作曲专业就业前景如何？业内人士的回答太真实了

前两天帮一个学作曲的学弟改简历，他愁眉苦脸地说：”师兄，我们这行是不是毕业就等于失业啊？”这话让我想起去年参加校友会，遇到一个在游戏公司做音乐总监的学姐，她团队里10个作曲有8个都是科班出身。你看，问题从来不是行业不行，而是大多数人根本不知道这个行业有哪些隐藏机会。

游戏公司的音乐总监学姐跟我说，她们招人最看重的不是你会写交响乐，而是能不能在48小时内根据策划案改出三版不同风格的游戏BGM。有次项目赶进度，她直接让新人作曲住在公司三天，结果那个小伙子现在成了她们公司的王牌作曲，去年光奖金就拿了20万。

那些你不知道的高薪作曲岗位

影视配乐师这个职位听起来高大上，其实入行门槛没想象中那么高。认识个朋友在横店做跟组作曲，专门给网大写配乐。他说最忙的时候一天要写5条30秒的BGM，用的都是预制音色库，但每条能拿800-1500元。现在他开了工作室，专门接各大视频平台的定制单子。

更让我意外的是广告歌作曲这个领域。去年帮一个4A公司的音乐总监做市场调研，发现他们长期合作的作曲家里，有个专门写奶粉广告歌的，一年能写200多首。虽然单首价格就3000-5000元，但架不住量大啊。这哥们现在在郊区买了套别墅，专门装修了个录音棚。

科班出身的人到底输在哪？

去年参加一个音乐产业论坛，听到最扎心的话是：”现在音乐学院教的还是贝多芬那套，市场上要的是能写抖音神曲的手速。”有个数据很有意思：在游戏音乐这个细分领域，90%的从业者都是自学成才的，反而科班出身的适应起来特别慢。

我那个在游戏公司带团队的学姐说，她们面试时必考的一道题是：”给你一段《王者荣耀》的玩法视频，2小时内写出三个版本的战斗音乐。”她说央音上音的学生往往纠结在和声进行是否完美，而自学的人直接上工程文件，虽然粗糙但能用。

最要命的是版权意识问题。认识个给网红写歌的作曲，他电脑里存着200多个工程文件模板，遇到急单直接改改就交货。有次他跟我说：”客户要的是’像周杰伦但又不是周杰伦’的效果，谁管你用了什么高级作曲技法？”这话虽然难听，但确实是市场现状。